『開館50周年記念 大仙厓展 ー禅の心、ここに集う』

★簡単な紹介

2016年10月1日(土)~11月13日(日)

出光美術館

HP→http://www.idemitsu.co.jp/museum/honkan/exhibition/present/index.html


1:
やれやれ、最終日の前日にやっと行けました(^_^;)。
お昼頃着くと、エレベーターに私を含め5人(@_@)。
こんなに混んだ出光のエレベーターに乗るのは初めて(笑)。

入場券待ち行列無し。

でも、会場内は大して混んでないんですが、私が訪れた出光美術館の展覧会でこんなに混んだのは初めて(笑)。
でも、どの作品にもガラスに触れそうになる位近付けました(笑)。


2:
作品、
衝撃の宗教画です(@_@)。

ダ・ヴィンチ、カラヴァッジョ、ダリ、ラ・トゥール、等とは全く違う衝撃的な絵です。

これは、凄ぇーわ(@_@)。

こんなに軽い宗教画、初めて見ました。
キリスト教ってのは預言者や神様は怖いし、イエスは常に論争を挑まれ戦い続けたし、
残された弟子達も死を覚悟して師匠の教えを広めていました。
だからキリスト教芸術は重々しく、「常に真剣勝負」って言う作風。
音楽でもバッハの教会カンタータ、モーツァルトのレクイエム、の重厚さ。

それなのに、禅の教えを描く仙厓の絵の数々は、完全に肩の力が抜け、軽い事、軽い事(@_@)。
円空が彫った仏像と通じるものがありますね。
宗教をこんなに軽く、お気楽に教え広められるのでしょうか?
実際に教えたんだからねぇ…(笑)。

欧米のキリスト教芸術しか知らないと、完全に虚を突かれます、
私の様に(笑)。

その軽さ、本当に衝撃的です。


3:
そして、マンガチックな表現に惑わされずに一枚づつ見ていくと、どの絵も筆が躊躇いも無く走っています。
その軽さ、速さ、とても素人に真似の出来るものではありません。
これは、学校以外で絵を描いたことがある方なら誰でも分かります。

筆の自由な軽さを生み出したのは、臨済宗の僧として修業した結果なのか、
単に人柄によるものなのか、
まぁ、どっちでもいい(笑)。
ある程度の悟りを開いた坊さんとして仙厓は捉えて欲しかったんじゃないでしょうか?


4:
長澤芦雪曽我蕭白の様な絵を受け入れる日本人の感性ですから、
仙厓の絵なんぞ、あーだこーだ言う程の絵じゃないんでしょうか(笑)?

一度は見る価値がある仙厓です。





タグ 仙厓 出光美術館 曽我蕭白 長澤芦雪 円空





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開館50周年記念 『美の祝典 III 江戸絵画の華やぎ』

○会期
2016年6月17日(金)~7月18日(月、祝)

出光美術館

HP→http://www.idemitsu.co.jp/museum/honkan/exhibition/present/index.html

また行ってきました。

今回は酒井抱一が色々出るんで、楽しみ、楽しみ(^.^)。


1:
紅白梅図屏風
酒井抱一
紙本銀地着色

左隻が白梅。
右隻が紅梅。

背景が銀箔で冷たい感じになっています。
左隻の白梅は問題無いんですが、右隻の紅梅が、汚い。
幹、枝だけでなく、花まで茶色い(@_@)。
なんでこんな色にしたんでしょう?

全てが分かることはないんで、まぁ、これからの楽しみであります(^.^)。
苦しみにならん事を祈ってます(笑)。

更に、銀地にした理由は何でしょう?
梅が花咲く晩冬用ではありません。
冬に使うにはあまりにも寒い絵です。
逆に夏用ではないかと思います。


2:
風神雷神図屏風
紙本金地着色

八ッ橋図屏風
絹本金地着色

酒井抱一

前回見たのは2014年の『日本絵画の魅惑』展(2014年5月9日(金)~6月8日(日))以来。
この時は前期が「風神雷神図屏風」、後期が「八ッ橋図屏風」。
二つ並んで同時に見たのは今回が初めて。

いい、それだけ(笑)。
江戸中期の作だけあり、奇跡の様な保存状態です。
この保存状態の良さを見るだけでも、見る価値があります。


3:
十二ヵ月花鳥図貼付屏風
絹本着色
酒井抱一

これは初めて見ました。
驚きました(@_@)。
実に美しい絵です。
題名の通り、12枚の自然の美。

色調を金茶でまとめていて、非常に上品であり落ち着いています。
「花鳥」の題名の通り花、植物を描いてますが、日本画の色の特徴である緑、緑青を殆ど使っていません。
薄墨、薄い褐色を使い、緑の使い方は最小限。
ヤーコプ・ファン・ロイスダール等17世紀オランダ絵画の風景画の木々の様です。
しかしながら、美しさは段違い。

更に題名の「花鳥」から全てに鳥か昆虫が描かれています。
鳥(オシドリ、白鷺、鶯、雀等)、昆虫(モンシロチョウ、クロアゲハ、キリギリス、オオカマキリ等)、
これらが表わすのは「飛ぶ→動く→時間の流れ、季節の移り変わり」

素晴らしい(^.^)。

構図は縦型の黄金律である上下に走るジグザグ型。
左隻左から4番目の菊なんか、背後に濃墨で竹を加える完璧さ(^.^)。

また、左隻左から3番目の柿の描き方が、分からん。
でもとても美しい(^.^)。

右隻左端のアジサイの七宝焼きの様な美しさ(^.^)。
(七宝のモチーフでアジサイがよく使われてますが(笑))

構図、色使い、構成、題材、全く抜かりがありません。
改めて絵師としての酒井抱一の実力に圧倒されました(^.^)。
特に色彩感覚の秀逸さ、これには参りました(笑)。

久し振りに30分は見続ける絵と出逢いました(^.^)。
見飽きない絵です。


3:
今回は酒井抱一の「十二ヵ月花鳥図貼付屏風」、
これにつきます。

他はどうでも宜しい(笑)。
他を圧倒してました。






タグ 酒井抱一 十二ヵ月花鳥図貼付屏風 風神雷神図屏風 八ッ橋図屏風 紅白梅図屏風 出光美術館





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開館50周年記念 『美の祝典 II 水墨の壮美』

★簡単な紹介

出光美術館

2016年5月13日(金)~6月12日(日)

HP→http://www.idemitsu.co.jp/museum/honkan/exhibition/present/index.html


国宝、「伴大納言絵巻」10年振りの公開だそうですが、全く興味が無く、
長谷川等伯の屏風が何点か展示されるんで行ってきました。


1:
おやまぁ、流石出光美術館、ビックラ(笑)。
作品も見事なら、展示順もこれまた見事でした(笑)。


2:
国宝「伴大納言絵巻」

興味はなくても、「美味い不味いは食してから言うもの」を信条にしていますから、
まずは見てみる。

状態はかなり悪いです。
シワ、ヒビだらけ。
でも、細い墨線の線描が並ではありません。
これもねぇ、素人に出来ぬ技であります。
この墨線だけでも国宝になるのも納得。


3:
屏風

3-1:
最初が長谷川等伯の2点

作品番号35:松に鶴、柳に白鷺図屏風
作品番号36:竹鶴図屏風

まぁ当然なんですが、筆の描写が巧い(笑)。
竹の幹の真っ直ぐな事。
鶴の生き生きとした描写。
それも野生の強さ、逞しさに満ちた立ち姿。
こんな風には我等素人の横好きには永遠に描けんですヨ、本当に(笑)。

両方の屏風の奥行き感、立体感を感じさせる空白の使い方の巧さ。
東京国立博物館の国宝「松林図屏風」と同じです。
漂う静謐感。
そして、緊張感。
この緊張感は実は、この後、池大雅与謝蕪村の屏風を見るとハッキリ分かります。

400年以上前の桃山時代の作ですから、当然汚れ、変色、剥落は避けられません。
しかし等伯の作品では、「松林図屏風」も含め、この古色が味わいや趣と言ったものを良くしていますね。

期待通りの素晴らしさです(^.^)。

3-2:
作品番号44:西湖図屏風
狩野元信

等伯より古く桃山時代の作。
彩色されていますが、これも古びいい味わいになっています。
この古び具合が今回の展覧会の展示順では大変効果的になっています。
等伯の墨一色の世界から煌びやかな彩色の世界へ一気に進まず、古びた風合いが目と心の緩衝域になり、
とても心地良く、彩色への慣れる時間になっています。

また西湖という異国情緒の画題で、一息つく効果もあります。

因みに、「西湖」は富士五湖の一つではなく、中国の方ですから「せいこ」です。

3-3:
作品番号59:十二ヵ月離合山水図屏風
池大雅

作品番号60:山水図屏風
与謝蕪村

どちらも1700年代中盤の作品。
等伯、元信の作品と比べると汚れ、退色、剥落がとても少なく、エラくキレイです。
そして彩色も淡く、湿潤な気候も表し、全体に丸い、優しい雰囲気が漂ってます。

ここで等伯の作品の緊張感が大変よく分かりました。
等伯の屏風の緊張感は、ある意味、とても写実的でいかにも自然そのものなんです。
大雅と蕪村の屏風の丸さ、優しさも自然にありますが、どちらかと言えば芸術的であり、人工的なんです。
二つの違いは良し悪しではなく、好き好きです。

この二つの対比が大変面白く、興味深い(^.^)。
大変巧い展示順と展示法です。

3-4:
展示順の効果

等伯→元信→大雅、蕪村
の順番は、
緊張感→一息つく→丸さ、穏やかさ
の変化になっています。

まず、入り口付近で等伯の緊張感に出逢い、鑑賞者は「襟を正す」です。
お、ちょっと気を抜かずに見るか、と心構えができます。
そして元信では心と目に一息。
最後、出口近くでは穏やかになれる。
出口を出て右を見れば皇居の森と日比谷のビル群の光景。

とてもよく考えられ、効果的な展示順です(^.^)。

4:
その他、出光美術館の所蔵の逸品の数々。

作品番号42:破墨山水図
雪舟等楊
室町時代

22cm×35cmの小品。
とても巧くまとめてあります、まぁ当然だけど(笑)。
これ位ならどこにでも飾れるから、欲しかったなぁ(笑)。
東京国立博物館の国宝「秋冬山水図」と比べるとエラく保存状態が良くキレイです。

その他、
田能村竹田
青木木米
富岡鉄斎
浦上玉堂
谷文晁
渡辺崋山
等々、日本画史の巨匠ばかり。
お気に入りの作品の前でしばしご堪能を、状態(^.^)。


4:
まとめ
人出もそれ程多くなく、ゆったり、ゆっくりと見て楽しめました。
展示順が素晴らしい(^.^)。

次回は『美の祝典 III 江戸絵画の華やぎ』。
館自慢の酒井抱一
「八ッ橋図屏風」
「風神雷神図屏風」
「紅白梅図屏風」
が展示されます(^.^)。

楽しみ(^.^)、楽しみ(^.^)。
待ちきれません(^.^)。




タグ 出光美術館 長谷川等伯 狩野元信 池大雅 与謝蕪村 酒井抱一 田能村竹田 青木木米 富岡鉄斎 浦上玉堂






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『没後180年 田能村竹田』

★簡単な紹介
2015年6月20日(土)~8月2日(日)
出光美術館、東京丸の内

HP→http://www.idemitsu.co.jp/museum/honkan/exhibition/present/index.html


田能村竹田と言えば、私にとっては『開運!なんでも鑑定団』なんです。
『なんでも鑑定団』は放送開始時から観てますが、私が観た限りでは、田能村竹田の本物、真筆が出たことが一度も無い。
贋作の多さから変に印象付けられてしまいました(笑)。
それに東京国立博物館にある重要文化財『西湖春景銭塘観潮図屏風』を描いた池大雅の後輩に当たり、また、同じ文人画家だから、
好感が持てます。

今迄にいくつか見たことはありますが、まとめて見るのは初めて。

だから、期待に胸を膨らませ見に行ってきました(^.^)。


1:
期待と違わず、素晴らしい!(^^)!。

1-1:
「筆使い」


池大雅と同じく、筆使いが素晴らしい、とても素晴らしい(^.^)。

例えば、小さい同じ物をいくつも描く木々や葉の描写は、集中力が途切れず形だけでなく筆圧も変わりません(@_@)。
また、広い部分を薄墨で塗り潰しても、ムラが出来ない巧さ(@_@)。
学校以外で水彩をやったことのある方なら、難しさを分かって頂けると思います。

今回驚いたのが、
展示番号:3 『春隄夜月図』(重要美術品)
墨で描いた輪郭線と同じ様に細い線の描写、これが驚異(@_@)。
ペンで描いた様に鋭い。
広重の『江戸名所百景 「おおはしあたけの夕立」』の雨の墨線にも驚きましたが、この墨の輪郭線にも息を呑む思いでした。
あの柔らかな獣毛で出来た筆でこれ程の鋭く、硬い線を引けるとは、竹田の技に完璧に圧倒されました(@_@)。

もう一つ驚いたのが、
展示番号:55 『東山図』
頼山陽の家を訪れ、飲食で歓待され、酔余で描いたのですが、使ったのが、
何と、
破れ紙!(@_@)。
東山や、林の描写はともかく、背景や近景を薄墨で塗り潰しています(@_@)。
ここでも、下手さが分かるムラが皆無(@_@)。
これにもやられました(笑)。

何たる筆使いの巧さ!(^^)!。
まぁ、180年後も作品が残る本物の芸術家ですから、これ位の技術があって当然なんでしょうが、
それでも、毎度のことですが、驚きます(@_@)。

1-2:
「雰囲気」


だからと言って、単なる絵を描く技術に秀でただけの人間ではありません。
田能村竹田も画面から雰囲気を漂わせ、放射し、見る人間の関心と心を捉えます。
その力はゴッホの様な「能弁」と言うべきものではなく、遥に穏やかですが、やはり力強さがあります。
俗世間を離れ、こういう穏やかな山や里なら行ってみたいと思わせ、見ていて飽きません。


2:
日本画と言うと、少々誇張されマンガっぽい表現が少なくありません。
だからと言って一流の絵師はそんなマンガ風の絵しか描けないのでは決してありません。

今回の竹田だと、
展示番号:41 『蘭図』

墨だけで地面に生える蘭を描いてます。
誇張が少なく西洋風な描写です。
筆に勢いがあるので、成長の躍動感があります。
解説に「蘭は高潔の象徴である」と書いてある通り、
濁りの無さ、爽やかさとでも言うべき雰囲気もあります。

大した絵師です。


3:
今回の回顧展の大部分が山水画で、基本的に同じ構図になっています。
上下にジグザグに線が出来、更に各斜線と並行する斜線が入ります。
そこへ垂直線が入り、絵によって上昇、下降の力を与えたり、安定させる錘の役目にしている作品もあります。

画面上に変に偏った力が無く、安定しています。

穏やかさを湛える絵が多いのはこの構図の安定感からも来ています。


4:
今回は竹田と関係のある人の作品も展示されていました。
展示番号:63 『新緑帯雨図』
青木木米
この方、京焼の陶工の方が本業じゃないでしょうか?
開運!なんでも鑑定団』に依頼される木米は焼き物しか出ませんからね(笑)。
この方、指先が器用だったのは間違いありません。
こんな出来のいい絵まで描かれちゃ(笑)、
大したもんです。


5:
今回の出光美術館も、大いに楽しみました!(^^)!。



タグ 田能村竹田 池大雅 青木木米 開運!なんでも鑑定団 出光美術館



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『没後90年 鉄斎 TESSAI』

★紹介

出光美術館丸の内

2014年6月14日(土)~8月3日(日)

HP→http://www.idemitsu.co.jp/museum/honkan/exhibition/present/index.html


1:
富岡鉄斎(1836~1827)の名前は前から知ってましたが、見たことないのでどんなものかと行ってきました。


2:
ん~、悪くはないんですが、心の絃に当るものが在りません(溜息)。


3:
細かな描写も出来るし、大胆な筆致でも描けます。
印象に残った絵は、

細かな方だと、
青緑山水画(→緑青の緑と群青の青の顔料を使った山水画)
展示番号44 「看山清談図」
展示番号45 「臨泉清居図」
展示番号46 「柳塘銷夏図」
余白を利用した水の描写がとても巧い。
紙や絹の白さを活かしているのですから、描いている部分が大変巧いと言う事。


大胆な方は、
最後の作品群で、
展示番号66 「佛鑑禅師図」
展示番号67 「梅華邨荘図」
展示番号68 「詩経天保九如章略図」
展示番号69 「居無如静図」
展示番号70 「蓬莱山図」
展示番号71 「旭光照波図」
展示番号72 「蓬莱仙境図」
主に墨を使ってますが、これらも余白を利用した水や雲の描写がとても巧い。
細かいことを気にしてない力強い筆致が目に気持ちいい。

細かく描写するより大胆に描いた方が伸び伸びしていて実力を出し切っている感じがしました。




タグ 富岡鉄斎 没後90年 出光美術館



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『日本絵画の魅惑』 前期 酒井抱一作「風神雷神図屏風」

★簡単な紹介

出光美術館、東京

2014年4月5日(土)~5月6日(火)

HP→http://www.idemitsu.co.jp/museum/honkan/exhibition/present/index.html

1:
琳派の代表作の一つ、「風神雷神図屏風」。
俵谷宗達尾形光琳、そして最後に来るのが、酒井抱一

東京国立博物館に続き、東京丸の内の出光美術館まで行ってきましたゼ(^.^)。


2:
宗達より200年程新しいですから、保存状態が良好で特に色がキレイに残ってます。
色使いと色の面積の関係が分かりやすい。
右隻は風神様の体の緑青と風袋の白がバランスを取ってるのが非常に分かりやすい。
改めて風神様の方が絵が単純で、描きやすいのがよく分かりました。


3:
左隻の雷神様は、体が白、緑青は面積が小さく色でバランスを取りにくいのがよく分かります。
重要なのが画面右側にに流れる緑青の細帯。
抱一の絵では、宗達作と違い鋭さや速さが有りませんが、描写はシッカリしています。
不自然さが無く、風になびいています。

光琳作とは決定的に違います。

また、空間の取り方も光琳と違い十分にとってあり、巧い。


4:
全体の出来は、不自然さが無くて中々いい。
速さと鋭さが無い代わりに、雷神様が穏やかな状態です。
これが怒ると、どうなるかと想像する屏風ですナ。


5:
絵の出来と構成の巧拙を三人で比べると、
宗達>抱一>光琳
、となります。


6:
5月9日(金)から始まる後期では抱一の「八ツ橋図屏風」が展示されるので、これも楽しみ(^.^)。
絶対行くゼェ(笑)。


7:
ここのロビーは窓外に皇居の植え込みの木々が広がり、意外と眺めがいい。
オマケに無料のお茶も在ります(笑)。



タグ 風神雷神図屏風 酒井抱一 俵谷宗達 尾形光琳 出光美術館



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プロフィール

Author:CYPRESS
最近好きな女優は杉村春子と中谷美紀。
好きな監督は黒澤明と張藝謀。
気になる監督は堤幸彦。
山田孝之の実力が分かってきました。

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