『ミュシャ展』

★簡単な紹介

2017年3月8日(水)~6月5日(月)

国立新美術館


HP→http://www.mucha2017.jp/


1:
この画家もかなり前から知っていて、でも、それ程有名じゃないから日本に来ることはないだろうと思っていましたが、
来た(笑)。

だからと言って、
画集とかでゆっくり、じっくり見たこともないですが、スラヴの歴史を描いた連作があり、かなりの大きさだと言う事も、
知らない事もない、その程度でした。

スラヴ叙事詩、全20作、勢揃いで来日。
次はいつ来るか分かりませんから、行ってきました。


2:
土曜日の午前10:30頃到着。
あの地下鉄乃木坂駅から階段を登り切った所にある屋外の当日券売り場は、
草間弥生展もやっているので、ざっと見、20分待ち。
前売り券を持っていたので2階の展示室へ。

ぎょっ(@_@)

な、並んでる。
入場待ち行列アリ。
待つのは苦になりませんが、並ぶのは大嫌い。
でも並ばにゃは入れん(涙)。
それでもありがたい事に、12分で入れた(^.^)。

帰りは正午頃で、入場待ち行列は無し(@_@)。
ちぇっ、いいなぁ(笑)。
当日券売り場も20人位に減っていました。


3:
一般的に、展覧会会場に入ると大型のポスターがよく吊られていて、この『ミュシャ展』も入って早々に、
ドデカいのが
あると思ったら、
ち、違う(@_@)。

実物だ(@_@)。

スラヴ叙事詩2番目、「ルヤーナ島でのスヴァントヴィート祭」であります。

大きさ610cm×810cm。
ど、ドデカい(@_@)。
日本画の屏風もデカいけど、桁違い(@_@)。

一撃で圧倒されました(笑)。
こんなデカい絵、それだけで、存在しているだけで圧倒されます。

入場待ち行列があるくらいですから、会場内は大盛況。
かなりの入場者数です。
しかし、そんな大人数をものともしない大きさ。
つまり、デカいから遠くからでもよく見える(笑)。
映画と同じく、一度に大人数でも見られるように作ったのでしょうか?


4:
そのデカさで、構図とか画面構成、色、そんなもの考えさせません、
少なくとも私にはね(笑)。

雰囲気とか漂わせてもいません。

その大きさで見る人を圧倒しますが、学校の授業以外で絵を描いたことがある方なら、
ミュシャの精神力と情熱に圧倒されるのが分かると思います。
絵を描いている時は、興奮状態になりますから、描き終わると疲労感を覚えます。
小さな絵しか描かない私CYPRESSでも疲れるのに、あんなドデカい描くとなるとどうなるでしょう?
しかも、一枚ではなく、20枚ですよ、20枚(@_@)。
精神力の地力だけでなく、持久力も無ければ完成させられません。

もう一つ圧倒するのが、1912年から1926年まで14年間も描き続けた情熱。
ミュシャの創造力を動かし続けた情熱。
その強さと熱さ、我等素人の横好きには無縁、想像も出来ません。
日本人とチェコ人との違いなんでしょうか?


5:
その昔、印刷物で見た時、色使いは日本で一時期よく目にしたイラスト風でしたが、
実際に見ると確かに淡い色使いです。
薄塗りの油彩(とテンペラだそうです)。
人物には同系色の暗色を使い輪郭線を入れ、これも印刷されるとイラスト風に見える原因だと分かりました。

英語を少々勉強した方なら御存じと思いますが、
英語の”slave”(=奴隷)の語源が中世ラテン語の”sclavus”、スラヴ人の意。
ランダムハウス英語大辞典によると、「中世初期に多くのスラヴ人が奴隷にされたことから」

だから、描いている題材はその色使いと筆致とは程遠く、殺戮と戦争が多い。
反語、逆説なんでしょう。
流れた血、斬られた筋肉と骨、飛び出た内臓、それらの裏側、陰画なんです。
悲しみ、絶望、慟哭を隠すカーテンなんです。
声高に語るだけが説得力を持つのとは違います。

そうした悲しみや怒り、絶望が垣間見えるのが、一枚目の「原故郷のスラブ民族」だと思えます。
舞台は夜。
背後に迫る戦禍と戦火。
多神教の祭司は存在しても、地に付かず宙に浮いている。
チェコ民族の救いとなるのか?
夜空に星は数多(=あまた)あれど、希望の星になるのか?


6:
これだけドデカい絵、簡単には描けません。
ゴッホの様に赤貧だと小さな絵しか描けません。

まず、絵具代が幾ら掛かるのか、空恐ろしい(笑)。
だからミュシャの場合、アメリカ人のチャールズ・クレインから金銭援助を受け、
チェコのズビロフ城のホールで描いたとか。
NHKが2017年3月16日(木)に放送したミュシャの特番でやってましたが、
そのホール、そこも美術館の展示室並みにドデカい。
絵の出来栄え、色の効果や構図などを確認するために絵から離れて見る必要があるので、
スラヴ叙事詩並の絵だと10mから15mは離れる必要があります。
これ位デカいホールが同然必要なんですなぁ(溜息)。

ミュシャ、絵を描いたり、絵の出来栄えを調べるんで行ったり来たりとかなり大変だったゾ。


7:
このNHKの特番ではミュシャがゲシュタポに捕まり、拷問された所まで放送され、
多部未華子が言葉を失っていました。
ミュシャはその後釈放され、4ヶ月後に亡くなったとか…

自分自身で描いたスラヴ民族を同じ様に亡くなるとは…


8:
やはり、世界は広い。
こんなドデカい連作20点もあるとは…(溜息)。
絵画好き、芸術好きなら見ても決して損にはなりません。
圧倒されました(溜息)。





タグ ミュシャ 国立新美術館 スラヴ叙事詩 多部未華子






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『ダリ展』その1

★簡単な紹介

2016年9月14日(水)~12月12日(月)
国立新美術館
HP→http://www.nact.jp/exhibition_special/2016/salvador-dali/

公式HP→http://salvador-dali.jp/


1:
現在は京都市美術館で開催中。
東京でもいよいよ来月ですなぁ…
立石鐡臣画伯を府中美術館へ見に行った時にチラシを発見。
このチラシ、波波カットで少々金を掛けています。
そのせいか、『オルセー美術館、オランジェリー美術館所蔵 ルノワール展』と同じく入場料が高い。
大人一人¥1,600(@_@)。
映画のロードショーと同じじゃん(@_@)。
前売りでさえ¥1,400(@_@)。
、と文句を言いつつも『オルセー美術館、オランジェリー美術館所蔵 ルノワール展』を見た帰りに買った(笑)。

福岡市美術館が持ってる有名な「ポルト・リガトの聖母」が来るんだから行かないはずなし。
ミケランジェロが20世紀に現れ作った様なあの「ポルト・リガトの聖母」!
40年前から知っている「ポルト・リガトの聖母」の本物を初めて見られる!(^^)!。

楽しみです(^.^)。





タグ 国立新美術館 福岡市美術館 京都市美術館 ポルト・リガトの聖母 ダリ展






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『オルセー美術館、オランジェリー美術館所蔵 ルノワール展』

★簡単な紹介

2016年4月27日(水)~8月22日(月)

国立新美術館

HP→http://renoir.exhn.jp/


大して興味のある絵師ではありませんが、エドゥワール・マネの「笛を吹く少年」の様に予想以上に素晴らしいこともあるので、
見に行きました。


1:
ありゃりゃ~、全然、一枚も心を震わせる絵が無いワイ(溜息)。

特に赤を多用する人物画は、全く趣味に合わん。


2:
作品

2-1:
作品番号:78
「リヒャルト・ワーグナー(1813~1883)」
おや、ビックリ。
同時代とは言え、実際にワーグナーを訪れ肖像画を描いていたんですか…

2-2:
作品番号:2
「陽光の中の裸婦(エチュード、トルソ、光の効果)
降りかかる陽光は悪くありません。
でもね、これもゴッホの「星月夜」と同じく塗り残しがあるんだなぁ。

2-3:
作品番号:17
「セーヌ川のはしけ」
背景の雲の明るさ、煌めき、これは見事です。
でも、風景画は陽光の煌めきをキャンバスに再現している向井潤吉の方が断トツに巧い。

2-4:
作品番号:27
「ムーラン・ド・ラ・ギャレットの舞踏会」
ルノワールの代表作の一つ。
これは、見事。
今回展示された他の絵と明らかに違います。
群衆の描き方が素晴らしく、題名の通り動きを感じられます。
喧騒もこれまた容易に感じられ、DTSのマスターオーディオやドルビーのTrueHDの5.1chの様な臨場感があります。

木漏れ日が美しく、群衆の動きに一役買っています。

気に入ったので¥400と他の展覧会のクリアファイルより高かったですが、
「ムーラン・ド・ラ・ギャレットの舞踏会」のクリアファイルを買いました。

2-4:
作品番号:102
「浴女たち」
これもルノワールの代表作。

どこがいいんでしょう?


3:
土曜日の午後6:00過ぎに行ってきました。
お客さんの入り具合はほどほど。
一番人気の「ムーラン・ド・ラ・ギャレットの舞踏会」の前でも2,30人程で、
直ぐに前まで行けました。






タグ ルノワール 国立新美術館




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『印象派を越えて 点描の画家たち』

行ってきました、見ました。
六本木の国立新美術館の『印象派を越えて 点描の画家たち』展

HPは、
http://km2013.jp/

見たかったのはゴッホの『種まく人』。

ミレーの『種まく人』に触発されて描き、なんと、同じ題名、題材で30点程描いたとか。
その中でも抜群の1点が今回の『種まく人クレラ―=ミュラー美術館蔵。

横浜美術館で開催された『ゴッホ展 オランダ・クレラ―=ミュラー美術館所蔵』(1995年12月9日(土)から1996年2月11日(日))
(参考→ http://www.yaf.or.jp/yma/archive/2010/791.php )
にも来たんですが、遠目からでも分かる入場待ちの長蛇の列に恐れをなして2回も行って、2回とも入場しないで帰りました(笑)。


1:
まず、額縁が非常に新しく、これが異様に目立ってました。
白木で彫刻など無くシンプルなのは、まぁ、貧乏だったゴッホには相応しいと言えば相応しいですが、
絵と全く合ってなく、邪魔。
他のゴッホの絵にも同じ額が付き、同じ様に絵と全く合っていません。
クレラ―=ミュラー美術館の学芸員の美的感覚は、狂ってますゼ。

2:
それでも、絵自体は画集で見た通りの素晴らしさ(^.^)。
点描だ、分割主義だ、あーだこーだなんて言葉がいらぬ魅力に満ちています。
色使いと筆致の素晴らしさ。
そこから溢れる魅力と主張。

実際に見ると、意外と穏やかな絵です。

画面下3/4を占める畑は青系と橙系の補色で、点描から発展させと思われる筆を引いたタッチですが、
点描派と違い各色を重ねているので、色が一つづつ際立つことがありません。
色自体にも各色白を加え鮮やかさと落としてます。
もう一つは、畑の描写で、タッチを変え水平線の動きを作り、画面に安定感を与えてます。
遠景の描写も右側に緑の木立、左側に赤系の屋根の農家、つまり補色にしてバランスを取っています。
この辺が穏やかになった原因ですな。

畑のタッチも奥は細かくし、遠近感を出しています。
この辺は『糸杉』で背景の物は全て白を加えた色で描き、空気の遠近感を出したのと同じ。

全体の構成は右半分に題名の種まく人がいるので、左側に錘になる物を持って来てバランスを取ってます。
種まく人自体はバックとほぼ同じ色にして目立ち過ぎないよう、視線を捉える力を落としています。
それでも絵の要素としてはまだ強いので、絵の中心から見てほぼ反対側に黒い鳥を二羽おいてバランスを取っています。
しかし、鳥二羽だけではまだ弱く、視線の動きを種まく人から逸らす要素が必要です。
それが画面中央下部にある茶色系で描いた畝の跡、らしき物。
そうすると、二羽の黒い鳥に向かっても視線が動きます。

さて、実物を見なくてもHPの写真を見ると分かりますが、
見る人の視線は、

太陽(中央上)

種まく人(中央右)

畝の跡らしき物(中央下)

二羽の黒い鳥(中央左)

太陽(中央上)

、と動いていきます。


3:
一つ気になるのが、畑なのに畝が無く、それでも種を蒔いてる事。
こういう無駄な事を農夫がやらないのをゴッホが知らないはずありません。

たんなる農夫を描いているのではなく、これも聖書の譬えからなんです。
新約聖書のマタイ傳、マルコ傳、ヨハネ傳に出て来ますが、
この絵はマルコ傳が近いでしょう。

>聴け、種播くもの、播かんと出づ。
播くとき、路の傍らの落ちし種あり、鳥きたりて啄む。
土うすき磽地(=いしち)の落ちし種あり、土深からぬによりて、速やかに萌え出でたれど、日出でてやけ、根なき枯る。
茨の中に落ちし種あり、茨そだち塞ぎたれば、實を結ばず。
良き地の落ちし種あり、生え出でて茂り、實を結ぶこと、三十倍、六十倍、百倍せり。
(マルコ傳第四章 3節~8節)


4:
そうすると、二羽の鳥の意味も分かります。
黄金の太陽の意味も分かります。


5:
こんな解釈をしなくても、実に美しい絵です。
筆使い、色使い、溢れる雰囲気、とても素晴らしい。

でも非常に主張が強く、お喋りな絵ですから他の画家の絵を圧倒して霞ませていました。
クロード・モネ、スーラ―、モンドリアン等有名どころも有りましたが、存在感を完全に打ち消されてました。

ゴッホの代表作を並べるなんて、ある意味、ズルい(笑)。
他の絵が目立たない(笑)。



タグ 国立新美術館 印象派を越えて 点描の画家たち ゴッホ 種まく人 ミレー クレラ―=ミュラー美術館




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CYPRESS

Author:CYPRESS
最近好きな女優は杉村春子と中谷美紀。
好きな監督は黒澤明と張藝謀。
気になる監督は堤幸彦。
山田孝之の実力が分かってきました。

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