『特別展「茶の湯」 日本の美、茶の名品ずらり』その1

凄い展覧会がまた開催されます。
東京国立博物館平成館で、
2017年4月11日(火)~6月4日(日)

HP→http://chanoyu2017.jp/
(東京国立博物館のHP→http://www.tnm.jp/modules/r_free_page/index.php?id=1828)

何よりも凄いのが、静嘉堂文庫蔵の国宝曜変天目茶碗「稲葉天目」が出展(@_@)。
但し、4月11日(火)~5月7日(日)のみ。

その他にも、
油滴天目………………………………国宝、伝豊臣秀次所有、大阪市立東洋陶磁美術館
青磁輪花茶碗、銘、馬蝗絆…………重要文化財、足利義政所有、東京国立博物館
灰被天目、銘、虹……………………重要文化財、伝足利義政所有、文化庁
大井戸茶碗、喜左衛門大井戸………国宝、松平不昧公所有、京都孤篷庵
青井戸茶碗、柴田井戸………………重要文化財、柴田勝家所有、根津美術館
赤楽茶碗、銘、無一物………………重要文化財、長次郎作、頴川美術館
黒楽茶碗、銘、ムキ栗………………重要文化財、伝長次郎作、文化庁
黒楽茶碗、銘、時雨…………………重要文化財、本阿弥光悦作、名古屋市美術館

『開運!なんでも鑑定団』で偽物ばかり(笑)がよく出て来る有名物勢揃い。
これだけ有名な物が来るんじゃ、焼き物に無知蒙昧の私CYPRESSでも興味をそそられます。





タグ 東京国立博物館 平成館 稲葉天目




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嬉し楽しや「松」再び(^.^)。国宝『松林図屏風』と国宝『雪松図屏風』

2016年の正月も再び天下の逸品、人類の至宝の「松」です(^.^)。

東京国立博物館長谷川等伯の『松林図屏風
(参考「博物館に初もうで」→http://www.tnm.jp/modules/r_event/index.php?controller=dtl&cid=5&id=8124)

三井記念美術館圓山應擧の『雪松図屏風
(参考「三井家伝世の至宝」→http://www.mitsui-museum.jp/exhibition/index.html)

逸品、名品、傑作、至宝は何回見ても飽きない物。
だから、今回も行きますよ~ん(^.^)。




タグ 東京国立博物館 長谷川等伯 松林図屏風 三井記念美術館 圓山應擧 円山応挙 雪松図屏風




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『日曜美術館 狩野永徳 よみがえる実像~国宝 檜図屏風・平成の大修理~』

★放送
2015年3月1日

放送分HP→http://www.nhk.or.jp/nichibi/weekly/2015/0301/index.html

1:
実物を見てから放送を観ました。

観てると面白いんですが、「へぇ~」とか「ほぉ~」しか出て来ない番組。
絵を描くならともかく、修理とか修復なんてのは我等素人には手に負えませんから(笑)。

いい絵に関する番組ですから、録画保存しておきました。




タグ 狩野永徳 檜図屏風 東京国立博物館



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国宝『檜図屏風』 平成の大修理後初公開

★簡単な紹介
○修理後初公開期間
2015年2月17日(火)~3月15日(日)

東京国立博物館、当作品関連HP→http://www.tnm.jp/modules/r_free_page/index.php?id=1715

映像は、
e国宝、国立博物館所蔵国宝、重要文化財から
http://www.emuseum.jp/detail/100144/000/000?mode=detail&d_lang=ja&s_lang=ja&class=1&title=&c_e=®ion=&era=¢ury=&cptype=&owner=&pos=25&num=4

1:
毎度おなじみ本館2階、部屋番号2、国宝展示室にあります。
尾形光琳の『風神雷神図屏風』、長谷川等伯の『松林図屏風』が展示された例の部屋。

美術館や博物館の部屋は作品保護のために大抵薄暗いけど、大部分の作品が電気による照明が発明される以前の物。
つまり当時の屋内は昼間でも薄暗かった。
だから、当時の状況に近い状態で作品を見ている訳です。
見にくいと思うの最初の5分位のもので、直ぐ薄暗さに慣れます。

初めて見るので、当時の薄暗さの中にいる檜はどんな物か楽しみでした(^.^)。


2:
おや、意外と地味でした。
ネットには「金地で豪華絢爛」とか「戦国の時代に相応しい豪壮な檜」とか書いてありますが、
檜の幹と枝に狩野永徳が自由に動きを与え描いていますが、「ダイナミック」とか「勇猛果敢」なんて形容詞が湧き出て来る様な描き方ではありません。
その原因の一つが檜の幹と枝の茶色が背景の大部分を占める金箔地と同系色だから。
絵の主題に動きを与え引き立てる色使いではないからです。

根津美術館にある圓山應擧の『藤花図屏風』の方が遥かに動きがあり、成長する生命感、躍動感があります。
背景を描かず墨で幹や蔓を描き、強調しているだけではなさそうです。
ゴッホのメトロポリタン美術館にある『糸杉』は緑と青の同系色でまとめ、『藤花図屏風』と比べれば「極彩色」ですが、
『藤花図屏風』に匹敵する生命感、躍動感があります。

『藤花図屏風』と『糸杉』は「主張」し、大変な「お喋り」な絵です。
檜図屏風』は「寡黙」で「大人しい」絵です。

絵師の性格や心の違いが現れていると捉えて間違い無いでしょう。

多くを「語らない」のが『檜図屏風』なんです。
「落ち着き」があります。


3:
だからと言って『檜図屏風』が悪いか、劣るか、そんな事はありません。
見ていて飽きることなく、ずっと見続けていられる「力」や「魅力」があり、
この点は『藤花図屏風』や『糸杉』と全く変わりません。
400年後の人間にとっては、好みの違いで選べる時代になりました。

人間の寿命を凌駕する100年、200年も生き続ける檜の、人間と比較すれば
「地味な」なものを表し、また連想させています。
「長年」の「風雪に耐える」とか
「雌伏」とか
「困難に負けぬ忍耐力」とか
まさに戦国の世の武将に相応しい言葉を連想させます。
狩野永徳はこういう絵の方が依頼主には相応しく、主張する絵にはしなかったとも考えられますし、
また当時は「落ち着き」がある絵の時代だったとも考えられます。

ある意味、描き方と違い、表そうとしている事は大変写実的なんです。
絵としては違いますが、写実表現として考えると圓山應擧の『雪松図屏風』と共通するものがあります。


4:
さて、近寄って見ると、
400年以上経っているので、修理はしたものの修復はあまりしなかった様です。
絵具が剥落している所が目立ちます。
特に右隻上部、檜の葉が殆ど落ち、金箔地になってます。

檜自体はネットで映像を調べて頂ければ分かる様に、永徳が描いた様な曲がりくねった幹になる事はありません。
こんなに曲がりくねるのが普通なら、建築材に使えるはずがありません(笑)。
盆栽にでもしなければ曲がりくねりません。
こうした永徳の誇張や省略で描かれた幹や枝に対して葉は写実的に描かれています。
圓山應擧の『藤花図屏風』と同じ構成です。
(應擧は永徳より後の時代の絵師ですから、永徳等から学んだのかもしれません)

展示ケースのガラスギリギリ迄近付いて見ると、なんと、かなり絵具を盛って描いてます(@_@)。
日本画を初め水彩画で絵具を盛るなんて、私が絵を描いていた頃にもやった事もないし、見たことも聞いたこともありません。
拡大鏡の類も持っていかなかったし、ガラスのためにそれ以上近付けなくて確認出来ませんでしたが、
漆で盛り上げる高蒔絵みたいでした。
そうだとしたら、葉の部分だけ剥落が多いのも当然なのでしょうか?

その代り、表現法としては、檜の葉の鱗の様な見た目は大変巧く表現出来ています。


5:
さて、
いい絵です。
これは間違いありません。
大胆な誇張があり、金箔を大量に使いある意味大変豪華な作りです。
幹や枝の大胆な誇張と省略、葉の写実表現、この対比も見事です。
絵師の意図を考えたり、全体の雰囲気を味わったり、楽しい時間を過ごせる絵です。

後は見る人の好み次第です。

私?
この絵の題名の英訳は”CYPRESS TREES”です。
私の名前と同じ(笑)。
嫌いなはずありません(笑)。
でも、圓山應擧の『藤花図屏風』や『雪松図屏風』、
ゴッホの『糸杉』の方がもっと好き(笑)。
派手好きなんです(笑)。


6:
また、本館手前にあるユリノキの巨木、
この木も見事で見飽きることもありません。
そして『檜図屏風』もこのユリノキの巨木にまけていません。
参考
東京国立博物館のユリノキについて
Wiki→http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%A6%E3%83%AA%E3%83%8E%E3%82%AD




タグ 狩野永徳 檜図屏風 東京国立博物館




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『博物館に初もうで』と『松林図屏風』

★簡単な紹介
2015年1月2日(金)~1月12日(月、祝日)
東京国立博物館
HP→http://www.tnm.jp/modules/r_event/index.php?controller=dtl&cid=5&id=7633

本年第一弾の美術品巡り、東京国立博物館『博物館に初もうで』へ行ってきました。
入場料はHPだと分かりにくいんですが、
何と、
大人¥620
です。
特別展でないので、安い!(^^)!。


1:
初日2日(金)の午前中に何とか間に合いました。
いつもの様に上野駅公園口から出て横断歩道を渡り、動物園交差点(笑)で右折すると、
東京国立博物館の巨大な姿。
そして、私が嫌いな群衆(笑)。
え~、もうこんなに並んでるの(涙)、
とガッカリし、近付いて細かいところが見えるてくると、
本館前でやってる太神楽を見物してる人でした(笑)。

それでも入場券購入待ち行列は在りましたが、短く、5分程並んで買えました。
それも¥620です(笑)。


2:
国宝「松林図屏風」
長谷川等伯
(参考画像 東京国立博物館のHPから 右隻だけ→http://www.tnm.jp/modules/r_collection/index.php?controller=dtl&colid=A10471)
今回のお目当てへ。
会場は御存じの通り日本最大級の大きさですから、来場者は暇人が多いらしく(笑)、
多かったですが気落ちする程の混み具合ではありませんでした。

それでも今回の目玉ですから、一番人気で人出が途絶える事がありませんでした。

実物を見るのは今回が初めて。
1500年代の絵で御年450歳にはなってるのに、恐ろしく保存状態がいい。
これにまず驚きました(@_@)。

全体に漂う静謐さと想像力を刺激してやまない奥行き感、立体感、
素晴らしい!(^^)!。
見ていて飽きません。
開高健先生がよく書いた名品の条件である「押し付けがましさが無い」です。

この木立ちの奥に何が在るんだろう、
この靄が晴れると何が見えるんだろう、
黒澤明の『羅生門』と同じく人の心の怪しさ、信頼出来ない事を表してるのか、
等々、いくらでも想像出来ます。

こりゃ国宝になるはずです。

この絵、花押は押してあるんですが、落款が書いてありません。

さて、気になるのが松の幹が少々真っ直ぐ過ぎる点。
特に右隻の中央、手前の松。
梢の描写がかなり写実描写なので杉並みの真っ直ぐ幹が目立ちます。
単純化してる可能性が大きいですが、何か意図がある可能性も。
どうも、分かりません(笑)。

次回見た時にまた考えてみましょう。

もう一つ気になるのは古い絵なので、汚れは避けようもなく、
薄墨なのか汚れなのか分からない部分が在ります。
出来た時は全体的にもっと明るかったのではないでしょか?

まぁ、とにかく、こんな事を考えなくてもいつまでも見ていたい絵です。


3:
『雪景山水図屏風』
狩野永祥
京狩野(きょうがのう)の十代目だそうです(1810~1886)
幕末から明治初めの絵師ですな。

題名の通り雪景色で、銀箔かプラチナ箔で覆った様な全体にキレイなベージュになってます。
これは紙の色なのか、下地として塗った顔料の色なのか、不明。
キレイな色と雰囲気のいい絵です。


4:
重要文化財『西湖春景銭塘観潮図屏風』
池大雅
(参考、画像とこの絵について↓
http://www.emuseum.jp/detail/100270/000/000?mode=simple&d_lang=ja&s_lang=ja&word=%E6%B1%A0%E5%A4%A7%E9%9B%85&class=&title=&c_e=®ion=&era=¢ury=&cptype=&owner=&pos=1&num=4)

この絵、凄いヨ(笑)。
全体にマンガっぽい描写で特に左隻の木々の描写がマジックやマーカーみたいな筆致なんで、
馬鹿にしてると足を掬われます、間違いなく(笑)。
重要文化財になっているんですから、素人が描ける様な絵であるはずありません。

『松林図屏風』の様なある種の緊張感が在る絵と違い軽い雰囲気を漂わせている絵なんです。
この「軽い雰囲気」に騙されると損しますよ、諸君(笑)。

さて、このマジック風筆致、全くムラが在りません。
一つ二つならともかく、これだけの量をムラなく描けるのですから並の技量ではありません。
隅々まで描写を一つづつ見て行くとマジック風筆致以外でも長い線描も途切れが無く、また筆圧も変わってません。

長谷川等伯と変わらぬ技量の持ち主ですよ、池大雅!(^^)!。
しかも軽い雰囲気を漂わせているんです。
凄い絵師です、池大雅

この『西湖春景銭塘観潮図屏風』のおかげで池大雅が好きになりました!(^^)!。


5:
『江戸名所百景 霞かせき』
歌川広重
(参考画像 国立国会図書館→http://www.ndl.go.jp/landmarks/details/detail002.html)

この絵がこの展覧会で一番心を動かされました。
広重と北斎の絵は構図が我等凡人には予想もつかん絵を描くんですが、この絵もその一枚。
正に「ぶっ飛んだ」絵です。
北斎と広重の浮世絵はマンガ風が多いんですが、その「マンガ風」に騙されると、これも、損します(笑)。

凧を主題にした絵、他に在るでしょうか?
凧なんかを絵の主題にしようと考えるでしょうか?
この絵の主題は、画面天辺中央の「魚」と書かれた凧です。
正確に言うと凧に付いている2本の尻尾です。
この2本の細い糸が絵に完璧な安定感を与え、絵を完成させています。

こんな構図の絵、歴史上、他に存在したでしょか?

素晴らしい、実に素晴らしい絵です。

オマケにこの糸が実に細く摺られています。
版木が山桜、木ですよ、木。
デューラーの銅版画ならこれ位摺れそうですが、浮世絵は木ですからね。
よく彫り残した部分が潰れたり崩れなかったもんです。
彫師と摺師の実力が凄いんだね。
『ボストン美術館浮世絵名品展 北斎』で見た『凱風快晴』の墨の輪郭線の細さに驚きましたが、
今回もやられました(笑)。

他に書く必要もないんですが一つ書けば、
画面中央、中景の凧は明らかに富士山を象徴してます。

言葉を奪われた一枚です。

圧倒的な力を持った絵です。

素晴らしい!(^^)!。


6:
黒田記念館
重要文化財『湖畔』
重要文化財『智・感・情』
重要文化財『舞妓』
『読書』
黒田清輝筆
(画像はHPに在り→http://www.tnm.jp/modules/r_free_page/index.php?id=1703)

ここは入場料無料(^.^)。
上の4作品の圧倒的魅力には全く敵いませんでした(涙)。




タグ 長谷川等伯 狩野永祥 池大雅 歌川広重 東京国立博物館




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寿 国宝『松林図』と国宝『雪松図』

松竹梅の「松」、松を主題にした二つの偉大な屏風が展覧会に展示されます!(^^)!。
正月に相応しいおめでたい展覧会が二つ開催されます。

国宝『松林図
1:
そう、東京国立博物館蔵のあの長谷川等伯の屏風です。

HP→http://www.tnm.jp/modules/r_event/index.php?controller=dtl&cid=5&id=7633
2015年1月2日(金)~1月12日(月、祝日)
「博物館へ初もうで」の一環として特別公開されます。

また、黒田清輝のコレクションを集めた黒田記念館も耐震補強工事が終了し、同期間に公開されます。
美術の教科書でお馴染みの「読書」や重要文化財「湖畔」を筆頭に展示されます!(^^)!。


国宝『雪松図
1:
今年の正月に見逃した『雪松図』。
根津美術館蔵『藤花図屏風』を描いた圓山應擧のもう一つの逸品!(^^)!。

HP→http://www.mitsui-museum.jp/exhibition/index.html
三井記念美術館
2015年1月4日(日)~1月24日(土)

(2014年12月11日(木)~12月25日(木)は、『雪松図』の代わりに重要文化財『日月松鶴図屏風』を展示)

その他、酒井抱一『秋草に兎図襖』、漆器の工芸品等が展示され、非常に楽しみ!(^^)!。



タグ 長谷川等伯 松林図 東京国立博物館 円山応挙 雪松図 三井記念美術館




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『NHKスペシャル シリーズ故宮』第1回、第2回

★放送

第1回「流転の至宝」
2014年6月28日(土)
午後7:30~8:43
HP→http://www.nhk.or.jp/special/detail/2014/0628/


第2回「皇帝の宝 美の魔力」
2014年6月29日(日)
午後9:00~9:49
HP→http://www.nhk.or.jp/special/detail/2014/0629/index.html


1:
現在、東京国立博物館で開催中の『特別展「台北 國立故宮博物院―神品至宝―』の宣伝番組。
(展覧会のHP→http://www.tnm.jp/modules/r_free_page/index.php?id=1647)
この展覧会の目玉は翡翠の白と緑を活かして彫った「翠玉白菜」。
これは、個人的には20年程前かなぁ、やはりNHKが1年がかりでやったNHKスペシャルの故宮院で紹介され、
ビックリしいつの日にか見たいと思っていた作品。

お~、ついに来たかとウキウキしながら待っていましたがネットで色々調べると、
何と、モナリザの時と同じく立ち止まって見られない(@_@)。
大体気に入った作品はじっと立ち止まり、近付いたり、離れたりした2,30分は眺め雰囲気を味わうものなのに、
歩きっ放しで客に見せるとは、主催者の傲慢も甚だしい(怒)。

オマケに展示期間は、何と、2週間(@_@)。

故宮博物院が2週間しか貸さないと言うなら、借りなきゃ良かったんです。

こんな訳で白菜は見に行かず、NHKスペシャルを観ました。
フルHDでなく、4Kで撮ったと言うので楽しみにしていたら、
短い(@_@)。

何なんだ、これは(怒)。

観客を小馬鹿にした展示法でじっくり見られないんだから、もっと長く色々なアングルや照明で撮らないかんでしょう(怒)。


2:
更に、この展覧会のHPにこんな小馬鹿にした事まで書いてある。

東京国立博物館では、「國立」表記のないチケットについて、ご入場の際に、表記のあるものと交換の上ご使用いただけます。
なお一部報道において、「國立」表記のないチケットが無効とされていますが、そのような事実はありません。

並ぶ時間を減らすために前売り券を買うのに、「國立」無しを買った観客は交換する手間を掛けなきゃいかんかい?
「國立」が印刷されてない前売り券は印刷されている物より安かったのか?


3:
だんだん行く気が無くなってきました(怒)。



タグ 故宮博物院 翠玉白菜 NHKスペシャル 東京国立博物館



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栄西と建仁寺展 俵谷宗達作 国宝『風神雷神図屏風』

★簡単な紹介

○場所
東京国立博物館 平成館

○期間
2014年3月25日(火)~5月18日(日)


平日に有給を取って行きましたが、予想以上に混んでいました。
でも、入場待ちは0秒、0㎜で直ぐ入れました。


1:
あの有名な俵谷宗達作と伝えられる国宝『風神雷神図屏風』を見に行きました。
(→落款、印章がないのですが、宗達の筆に間違いないらしい)
オマケに、尾形光琳の重文『風神雷神図屏風』(→こちらは本館の第7室)も見られるので、ウキウキです(^.^)。


2:
さて、上野駅から信号を渡って上野公園に入ると、何回来ても異国情緒に驚きます。
東京文化会館と国立西洋美術館の間を抜けると、
広大な風景が広がり、東京に顕著な人間を圧迫する高い建物が視界の中に皆無。
英語で言う”wide and open”を実感出来る東京では非常に稀な空間です。
そして巨木、老木のケヤキとクスノキが多いんですが、広大なためにその大きさと古さが全く目立ちません。
これも珍しい感覚。東京23区内でこんな感覚を味わえる場所は他に在る?

東京都美術館と東京国立博物館は駅から少々離れているので、非現実的な芸術品を見に行くために非現実的な空間を歩けるので、
心を日常から非日常へと変えやすい。
また、帰りも非日常から日常へ少しづつ戻れます。

こんな好立地の美術館と博物館群、他に在るでしょか?

何回歩いて行っても気持ち良く、飽きません。


3:
そして東京国立博物館
ここは他の美術館や博物館、国公立の物よりデ、カ、い。
空間の大きさと天井の高さは日本随一ではないでしょか?


3:
今回の展覧会の目玉は勿論俵谷宗達作(伝)の『風神雷神図屏風』。
私にとっては他の展示物はオマケ

これは展示番号183で一番最後、出口の隣に在ります。

3-1:
題材や画材、材質が他の展示品と当然違いますが、漂わす雰囲気が違い、明るさが在ります。
金箔地のおかげもあり、落とした照明の下でも明るさが在ります。
そして宗達の筆による風神様と雷神様が、可愛らしく、また、可笑しい(^.^)。

また、この一組の屏風絵、空間の活かし方、空間処理が素晴らしい。
空の神様らしく、自由に空を飛び回る力を想像させる空間の十分な大きさ。

3-2:
絵の構図としては、左曲の雷神図が直線的で私の様な素人にも工夫が分かります。
両脚、両腕と両目、この二つが作る右下へ向かう対角線。
風になびく細帯が作る左下へ向かう対角線。
耐震設計の様な二つの対角線が作る強力な構図で安定感抜群。

左隻の雷神の大きさが大き過ぎず、右扇にある風になびく雷神の細帯も小さいですが鋭い動きが在り、絶妙な存在感。

まぁ、当然ですが、こんな空間処理した絵、俺には描けん(爆)。

3-3:
右隻の風神は、風神の足元の雲、これがいい。
大きさが絶妙で左隻の雷神と違い風神自身に動きが少ないのですが、
少々左へ向かう雲が動きを生み出し、絵全体に動きが出ています。

これで左隻の雷神図の存在感と釣り合う動きになります。

3-4:
素晴らしい構成の一組の絵です。


4:
この屏風図を引き立ててしまったのが、この屏風図を模写した尾形光琳の『風神雷神図屏風』。
この東京国立博物館の所蔵品で第七室で展示中。

ハッキリ言って、光琳、宗達に完敗。

全体に両隻とも神様が大き過ぎます。
視線を遊ばせる空間が狭く、息苦しい。

右隻の風神図はまぁ、まだいいですが、左隻の雷神図は駄目。
両脚、両腕と両目が作り出す右下へ向かう対角線の前方に空間が小さく、対角線の力を十分に発揮できていません。
また、右上から左下へ向かう対角線を作り出す細帯の描写が、宗達と比べらない程稚拙で無力。
視線の動きが止まってしまいます。

この風神の細帯が決定的に違い、絵の緊張感と力の差になっています。

宗達の細帯は良く切れる刃物で断ち切った鋭さが在るのに、
光琳の細帯は家庭用の安物のハサミで切った雑な切り口です。
光琳の方は、別の表現をすれば、直角の鋭い角を出さねばならない所を下手な職人がバフ掛けした「バフだれ」しています。

まぁ、ゴッホの『星月夜』を見た時もガッカリしたからなぁ、あの時以来久し振りにガッカリしましたワイ(笑)。

光琳の方が国宝でなく重文なのも当然だな。


5:
今回の展覧会でもう一つ良かったのが展示番号151番

伊藤若冲作『雪梅雄鶏図』

京都、両足院蔵

奇跡的な保存状態で非常に色鮮やか。
染みとか色落ち、変色皆無。
雄鶏のトサカ、椿の赤が非常にキレイ。
雪を表す胡粉の白が汚れてないから赤を非常に引き立てています。

雄鶏がすごく強そうなんです。
暖かな感情とは無縁の目の描写が巧いだけでなく、とにかく雄鶏が漂わせてるアルファメイル(α male=群れの中の第一位のオス)の雰囲気、
これには驚きました。
伊達に有名じゃないゼ、伊藤若冲(笑)。

オマケに光琳のイマイチ『風神雷神図屏風』をこの後見ちゃったから、若冲も引き立つ、引き立つ(笑)。



タグ 俵谷宗達 風神雷神図屏風 尾形光琳 伊藤若冲 東京国立博物館



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CYPRESS

Author:CYPRESS
最近好きな女優は杉村春子と中谷美紀。
好きな監督は黒澤明と張藝謀。
気になる監督は堤幸彦。
山田孝之の実力が分かってきました。

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