『プロフェッショナル 仕事の流儀 「埋もれる至宝に光りを オークションスペシャリスト・山口桂」』

○放送
2017年3月27日(月)
NHK総合


放送分HP→http://www.nhk.or.jp/professional/2017/0327/index.html


1:
忙しくてゴールデンウィーク迄録画したのを忘れてました(^_^;)。
これが我等美術好きには堪らん面白さだった(^.^)。


2:
クリスティーズに勤める山口桂氏。
世界最大のオークションハウスだけあり、出て来る商品が凄かった(@_@)。
美術館、博物館のガラスの向こう側にある様な商品ばかり。
学芸員の知識と経験が必要。
更に、商売だから公表出来ない出来事、気苦労、勿論、失敗もあるのでしょう、
そっちの方を聞きたいけど、無理だな(笑)。


3:
一番ビックリしたのは、あの伊藤若冲の世界的コレクター、ジョー・プライス、悦子・プライス夫妻が、
年齢もあり、一部を日本へ戻したいと山口氏に相談、依頼していた事(@_@)。
出来れば全部返して欲しい。
柳井か孫が500億出せばいいけど、無粋な人間だから無理だよなぁ(溜息)。





タグ クリスティーズ 山口桂 伊藤若冲




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『コレクション展 鏡の魔力』と『特別企画 若き日の雪舟』後期展

★簡単な紹介

2016年5月26日(木)~7月10日(日)

雪舟展のみ展示替えがあり、
前期:5月26日(木)~6月19日(日)
後期:6月21日(月)~7月10日(日)

根津美術館

HP→http://www.nezu-muse.or.jp/jp/exhibition/index.html


後期展も行ってきました。
ところで、
根津美術館は南青山と言う場所柄か、それと美しい深山幽谷を模した日本庭園もあるからか、
海外(白人)のお客さんが多い。
日本画を扱う出光美術館や山種美術館では、海外の方(白人)はまず見たことありません。


1:
今回展示された作品は、

作品番号:8
「雪景山水図」
(岡山県立美術館)
拙宗等揚

作品番号:9
「翡翠図」
(松岡美術館)
拙宗等揚

作品番号:10
「四季山水図(春景)」
(東京国立博物館)
雪舟等楊


みんないいです(笑)。
結論デス(笑)。

拙宗等揚の頃から我等日本人の感性、自然に親しみ愛でる気持ち、全く変わってません。
100%同じ。
500年経っても同じ、と言うか500年位では変わらんと言うべきか(笑)。
とにかく、全く見飽きないし、雪舟の描く世界に目と心が釘付け、吸い込まれそうなんです。


2:
銅鏡

これもみんないいです(笑)。
私の様にまだ見たことない方、ぜひご覧になって下さい。
決して時間を損しません。


3:
雪舟等楊の作品が10点程と少数とは言え、回顧展が開かれるのは2002年以来(東京国立博物館、京都国立博物館)の様です。
個人的には、もっと盛況になってほしいと思いますが、そうなるとお客さんが多くなり見るのが大変になり、う~ん、痛し痒しです(笑)。
今年前半は完全に伊藤若冲に席巻されましたな(笑)、
ボッティチェリダ・ヴィンチカラヴァッジョ雪舟等楊も敵いませんでした(笑)。






タグ 拙宗等揚 雪舟等楊 銅鏡 根津美術館 伊藤若冲 ボッティチェリ ダ・ヴィンチ カラヴァッジョ





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『生誕300年記念 若冲展』

★簡単な紹介

2016年4月22日(金)~5月24日(火)

東京都美術館

特設HP→http://jakuchu2016.jp/


伊藤若冲を知ったのはいつだ?
ミケランジェロ・メリージ・ダ・カラヴァッジョと違いそんな昔ではありません。

『美の巨人たち』で観たのは、今回も展示されている「乗興舟」(京都国立博物館蔵)
(放送分HP→http://www.tv-tokyo.co.jp/kyojin/backnumber/150328/)

若冲の本物を初めて見たのは、『栄西と建仁寺展』で今回も展示されている「雪梅雄鶏図」(京都、両足院蔵)
(私の記事→http://cypresshushizen.blog.fc2.com/blog-entry-1729.html)
のはず。

期間が一か月強と短いので、金曜日の午後8:00閉館を狙い4月29日昭和の日に行くと、
同じ考えの人が多く午後6:00過ぎに行くと大混雑。
入場待ち時間が昼間と変わらず30分。
土曜日と今回の連休期間中にも午後8:00まで開館すればこんなに混まないでしょう。

東京都美術館は金曜日だけでなく、今回の様な企画展では土曜日も午後8:00まで開館してほしいものです。


1:
大混雑に辟易、ウンザリしながらも、そこは若冲、
中々素晴らしい作品ばかり(笑)。

まぁ、若冲の実力と人気の証明と思える程寛大ではない私CYPRESSであります(笑)。

最初に見歩いた時は人混みで殆ど作品に近付けず(怒)。
出口前に臨時若冲ショップが『マルモッタン・モネ美術館蔵 モネ展』の時同様にあり、またしても大混雑(怒)。
それでも今回はマグカップがあったし、ほぼ毎回買うクリアファイルの種類も多く、まぁ少しは機嫌が直りました(笑)。
でも、会計の行列も長く…(涙)。

もう一回日を改めて来るかと出口へと向かい、会場の方を見ると来場者が半分以下に減っていたので、
再入場決定。

ようやく落ち着いて見られました(^.^)。


2:
巧いです、伊藤若冲
最初に墨絵で分かります。
単に腕前がいいだけでないのも、何点か見れば分かります。
想像力とか心、絵心があるのが分かります。
心は何かと尋ねられても答に窮するのですが、ハッキリしているのは、
腕前だけで心を捉えるにはフェルメールの様に超絶技巧が無ければ不可能です。

日本画風の写実画に注目されがちですが、技術と集中力は墨絵の方が遙かに分かりやすい。
筆致や筆勢が墨絵だとハッキリ出るので隅々まで見ると、まぁ300年も残るのですから当然なんですが、
全く変わらないんです。
技術が身についても、集中力が続かないんです、我等素人の単なる好き者では(涙)、否、(笑)。
この途切れぬ集中力を私は「緊張感」がある、と言ってます。

2-1:
作品番号4:隠元豆・玉蜀黍図
これは、若冲が並々ならぬ技術の持ち主だったと分かる作品です。
全体を薄墨で描き、背景も薄墨で塗り潰しています。
そのまま背景を塗り潰せば題材の隠元豆や玉蜀黍との境が分かりにくくなります。
背景との境を際立たせるには、現在のマンガの様に輪郭線を描く方法もありますが、
若冲はそうせずにそこまで塗り潰さずに残しました。
つまり、紙の白さを残し、輪郭線の働きをさせたのです。
沒骨法と言うあれです。
題材の直ぐそば5㎜位まで近付けさせる技術も大したもんですが、
更に凄いのは背景に塗りむらが全く無い点。
紙を濡らし渇き具合を見ながら薄墨で塗ったのは間違いないですが、
輪郭線と同じ細さの塗り残しを残しながら塗り潰すのは、少なくとも私には(笑)、絶対無理。



3:
彩色画は細密写実画。
勿論、西洋の写実描写とは違います。
驚きはペンで描いた様な鋭く細い線描。
筆で描いたのなら極細の面相筆、それとも竹ペンを自作したのでしょうか、
西洋の様に羽ペンを作り描いたのでしょうか?
筆だとしたら、こんな線描、若冲しか出来ないんじゃないでしょうか?

3-1:
作品番号8:雪中雄鶏図
積もってる雪と降っている雪を描き分けています。
積もっている雪の重さ、
降っている雪の軽やかさ、
これを描き分けるなど想像した事も無かった大した事ない画才の私CYPRESSです(笑)。


4:
目玉

4-1:
動植綵絵(どうしょくさいえ)
巧い、素晴らしい、のは当然なので書かん(笑)。
ただ、この連作、近くで見るもんじゃありません。
5m離れても大丈夫。
近くからも見ましたが、桜花小禽図を初め花を沢山描いてる作品を見ると、主題が何だか分かりにくい。

4-2:
鳥獣花木図屏風
これだな、奇想の絵師の元(笑)。
250年前の絵なんだよなぁ…
でも、どう考えても20世紀になって描かれた物。
でも、250年前なんだよなぁ…

言葉を奪うだけの作品です。
ある意味、世界最高。
こんな言葉を奪う作品、他にある?


5:
まとめ

伊藤若冲バッハの様に多才で楽しい絵師です。

可愛い絵もある、
伝統的な墨絵もある、
日本画的な写実描写もある、
他の絵師が描かない絵もある、
こりゃ楽しいです。

オマケに技術も楽しめます。

奇想の絵師と言われるのは、写実描写で鶏を描いたからでしょう。
鶏は結構気味悪いです、本物は。
江戸時代でもこんな描き方するんだ、って驚きが大きいんでしょうなぁ。
最大の驚きは、作品番号だと48、「鳥獣花木図屏風」。
こんな絵、250年前に他に誰か描けたでしょうか?

圧倒する才能、技術、こういう絵師もいいもんです(^.^)。




タグ 伊藤若冲 バッハ モネ 東京都美術館




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栄西と建仁寺展 俵谷宗達作 国宝『風神雷神図屏風』

★簡単な紹介

○場所
東京国立博物館 平成館

○期間
2014年3月25日(火)~5月18日(日)


平日に有給を取って行きましたが、予想以上に混んでいました。
でも、入場待ちは0秒、0㎜で直ぐ入れました。


1:
あの有名な俵谷宗達作と伝えられる国宝『風神雷神図屏風』を見に行きました。
(→落款、印章がないのですが、宗達の筆に間違いないらしい)
オマケに、尾形光琳の重文『風神雷神図屏風』(→こちらは本館の第7室)も見られるので、ウキウキです(^.^)。


2:
さて、上野駅から信号を渡って上野公園に入ると、何回来ても異国情緒に驚きます。
東京文化会館と国立西洋美術館の間を抜けると、
広大な風景が広がり、東京に顕著な人間を圧迫する高い建物が視界の中に皆無。
英語で言う”wide and open”を実感出来る東京では非常に稀な空間です。
そして巨木、老木のケヤキとクスノキが多いんですが、広大なためにその大きさと古さが全く目立ちません。
これも珍しい感覚。東京23区内でこんな感覚を味わえる場所は他に在る?

東京都美術館と東京国立博物館は駅から少々離れているので、非現実的な芸術品を見に行くために非現実的な空間を歩けるので、
心を日常から非日常へと変えやすい。
また、帰りも非日常から日常へ少しづつ戻れます。

こんな好立地の美術館と博物館群、他に在るでしょか?

何回歩いて行っても気持ち良く、飽きません。


3:
そして東京国立博物館
ここは他の美術館や博物館、国公立の物よりデ、カ、い。
空間の大きさと天井の高さは日本随一ではないでしょか?


3:
今回の展覧会の目玉は勿論俵谷宗達作(伝)の『風神雷神図屏風』。
私にとっては他の展示物はオマケ

これは展示番号183で一番最後、出口の隣に在ります。

3-1:
題材や画材、材質が他の展示品と当然違いますが、漂わす雰囲気が違い、明るさが在ります。
金箔地のおかげもあり、落とした照明の下でも明るさが在ります。
そして宗達の筆による風神様と雷神様が、可愛らしく、また、可笑しい(^.^)。

また、この一組の屏風絵、空間の活かし方、空間処理が素晴らしい。
空の神様らしく、自由に空を飛び回る力を想像させる空間の十分な大きさ。

3-2:
絵の構図としては、左曲の雷神図が直線的で私の様な素人にも工夫が分かります。
両脚、両腕と両目、この二つが作る右下へ向かう対角線。
風になびく細帯が作る左下へ向かう対角線。
耐震設計の様な二つの対角線が作る強力な構図で安定感抜群。

左隻の雷神の大きさが大き過ぎず、右扇にある風になびく雷神の細帯も小さいですが鋭い動きが在り、絶妙な存在感。

まぁ、当然ですが、こんな空間処理した絵、俺には描けん(爆)。

3-3:
右隻の風神は、風神の足元の雲、これがいい。
大きさが絶妙で左隻の雷神と違い風神自身に動きが少ないのですが、
少々左へ向かう雲が動きを生み出し、絵全体に動きが出ています。

これで左隻の雷神図の存在感と釣り合う動きになります。

3-4:
素晴らしい構成の一組の絵です。


4:
この屏風図を引き立ててしまったのが、この屏風図を模写した尾形光琳の『風神雷神図屏風』。
この東京国立博物館の所蔵品で第七室で展示中。

ハッキリ言って、光琳、宗達に完敗。

全体に両隻とも神様が大き過ぎます。
視線を遊ばせる空間が狭く、息苦しい。

右隻の風神図はまぁ、まだいいですが、左隻の雷神図は駄目。
両脚、両腕と両目が作り出す右下へ向かう対角線の前方に空間が小さく、対角線の力を十分に発揮できていません。
また、右上から左下へ向かう対角線を作り出す細帯の描写が、宗達と比べらない程稚拙で無力。
視線の動きが止まってしまいます。

この風神の細帯が決定的に違い、絵の緊張感と力の差になっています。

宗達の細帯は良く切れる刃物で断ち切った鋭さが在るのに、
光琳の細帯は家庭用の安物のハサミで切った雑な切り口です。
光琳の方は、別の表現をすれば、直角の鋭い角を出さねばならない所を下手な職人がバフ掛けした「バフだれ」しています。

まぁ、ゴッホの『星月夜』を見た時もガッカリしたからなぁ、あの時以来久し振りにガッカリしましたワイ(笑)。

光琳の方が国宝でなく重文なのも当然だな。


5:
今回の展覧会でもう一つ良かったのが展示番号151番

伊藤若冲作『雪梅雄鶏図』

京都、両足院蔵

奇跡的な保存状態で非常に色鮮やか。
染みとか色落ち、変色皆無。
雄鶏のトサカ、椿の赤が非常にキレイ。
雪を表す胡粉の白が汚れてないから赤を非常に引き立てています。

雄鶏がすごく強そうなんです。
暖かな感情とは無縁の目の描写が巧いだけでなく、とにかく雄鶏が漂わせてるアルファメイル(α male=群れの中の第一位のオス)の雰囲気、
これには驚きました。
伊達に有名じゃないゼ、伊藤若冲(笑)。

オマケに光琳のイマイチ『風神雷神図屏風』をこの後見ちゃったから、若冲も引き立つ、引き立つ(笑)。



タグ 俵谷宗達 風神雷神図屏風 尾形光琳 伊藤若冲 東京国立博物館



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Author:CYPRESS
最近好きな女優は杉村春子と中谷美紀。
好きな監督は黒澤明と張藝謀。
気になる監督は堤幸彦。
山田孝之の実力が分かってきました。

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