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メトロポリタン美術館展とゴッホの『糸杉』


1:
行ってきましたゼ、メトロポリタン美術館展、有給取って平日に(笑)。
平日に行ったので、空いてました。
前売り券を金券ショップで買って行列に備えましたが、入場待ち行列0秒0㎜。
全く待たずに入れ、入場者も許せる範囲内でした。

場所は東京都美術館で、前回行ったのは20年程前の『冷泉時雨亭文庫』の時なんで、場所が曖昧で国立博物館の方まで行っちゃいました(^_^;)。

2:
さて、お目当てはゴッホの『糸杉』。
他の展示品は、今回は、全く関心なし。

この『糸杉』を本で最初に見たのは、おそらく小学生の時だったと思いますが、視線と心を捉えられたのは、
30年以上前、座右宝刊行会編集英社刊の『現代世界美術全集』第八巻「ゴッホ」でですな。
版が大きい通常版の方。
この写真は凄かった。
普通、画集の写真は絵の写真以外の何物でもなく平面なんですが、
この座右宝刊行会編の画集は、『糸杉』を立体的に撮り印刷。
絵具の盛り上がりと筆致が影まで付いて見えました。

本物の絵の迫力をこれ程伝える写真印刷はそれまで見たことなかったので、驚いた驚いた(゜.゜)。
オマケにゴッホに一殺、この画集を見てからゴッホのファンになりました。

3:
そして日本に来ることはないだろうと思っていた30年来の恋人、HNにも使ってる『糸杉』のご本人とついにご対面。

久し振りに見るゴッホの本物、これは、今迄何回も本で見た記憶と印象通り、いい、凄くいい。

他のゴッホの絵と同じくゴッホ独自の雰囲気が額から溢れ出ています。
描かれてから2012年で123年も経つのにゴッホの思い、気迫、怨念は全く涸れることなく、123年前と同じ雰囲気を漂わせています。
放射性物質は半減期に従い放射能を1/2づつ減らしていくのに、100年も生きられないひ弱な人間が描いた絵は無限に雰囲気を撒き散らしてる訳です。
「芸術は長く、人生は短し」なんて言葉は色々解釈出来るんですが、芸術作品が放射し続ける雰囲気は正にこの言葉通り。

ゴッホの『糸杉』の第一印象は、だから、無限、永遠、永劫、久遠、無尽蔵。
ゴッホの心が永遠に溢れ出て来る絵。

4:
糸杉』は見飽きない絵で、2mほど離れ20分程この絵を見続けていました。
それだけ自己主張が強い絵なんです。
実にお喋りな絵です。

今回ご対面して気付いたのは、この絵、糸杉を主題にした風景を描いた絵なんですが、
どう見ても、溢れる雰囲気を感じても、風景画でも植物画でもありません。

表現法はかなり誇張しゴッホ独自に描き方ですが、これ位の誇張だと写実の範疇にいれてもおかしくないのですが、
表現される力と溢れる雰囲気が写実とは認めにくい。
「俺にとっての糸杉と南仏プロバンスがこれなんだ!」と無言の大音声で主張しているんです。

ゴッホは糸杉と南仏プロバンスに美を見つけ、それを絵の形で残そうとしたのは間違いないはずです。
美というものは、自分の感性と美意識に適うものですから、美しい物は間接的な自分とも言えます。
『糸杉』はゴッホの自画像としか私には思えなくなりました。

5:
この絵と今回同じコーナー(「大地と空」)に展示されたのは、
ヤーコプ・ファン・ロイスダール『穀物畑』
アルバート・ビアスタット『マセード川、ヨセミテ渓谷』
アンリ=エドモン・クロス『海辺の松の木』
アンリ・ルソー『ビエーブル川の堤、ビセートル付近』
エドワード・ホッパー『トゥーライツの灯台』

これらの5枚と比べると、『糸杉』実にお喋りで自己主張が強い。
更に他のコーナーの印象派以前の写実描写の風景画と比べると全くの別物で、同じ風景画とは言えません。

風景画で、こんなに自己主張していいんだろうか?
風景画で、こんなに自分の意見を言っていいだろうか?
、と思う程自己主張が強い。

ゴッホに負けてないのは、ルソーホッパーだけ。

6:
さて、人混みが薄れたので近付き、細かい所を見ていくと、
まず、背景の空と雲と山の絵具には、全て白が入り不透明表現。油絵的とも言えます。
主役の糸杉と手前近景の植物には、あまり白を入れてない様です。

さらに近寄って筆致を見ると、
ん?
地デジ並のハッキリした色に見えないゾ。
長いこと掃除や洗浄をしてなくて、埃なんかが堆積し色がくすんでるのか?
表面を保護するために塗った透明なニスがくすんだか?

上の方を見ると、
何と、
照明が映ってる!
ガラスか透明な(そして丈夫な)プラスチックが掛かってる!

ガッカリ(涙)
これでは、筆から抜けて絵具に残った毛なんか見えません。

、と言う事で、近くから見るのは諦め、他の展示品を見に行きました。

7:
もう一つのお目当ては、
エドワード・ホッパーの『トゥーライツの灯台』

ホッパーと言えば、ヒッチコックの『サイコ』の元になった『線路脇の家』が有名。
ホッパーの本物を見たことが無かったんで、少々楽しみでした。

『線路わきの家』と同じく地平線の位置が低く、空が半分以上を占め、その空の中に建物が聳えています。
アンドルー・ワイエスと同じくニューイングランドの風景のためか、この絵も冷たく物寂しい雰囲気が漂っています。
悪い意味ではありません。

いい絵ですが、どうも冷たい雰囲気が漂う絵は最近好みじゃないんで、この絵はいらない(笑)。

8:
さて、さて、これ程『糸杉』に満足すれば、『糸杉』がもっと好きになりそうですが、そうでもありません(笑)。
なぜ?
尾形光琳を筆頭に日本の琳派の絵画が有るからです。
尾形光琳
燕子花(かきつばた)
紅白梅
風神雷神
八橋
松島
の表現を見るとゴッホみたいに絵に怨念を注ぎ込まなくても同じ位主張の強い絵を描けるのが分かります。

ゴッホが1890年に自殺せず、琳派を見たり日本に来たりしたら、どんな絵を描くようになっていたでしょう?

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メトロポリタン美術館展

東京都美術館で2012年10月(土)~2013年1月4日(金)、開催。
HPは、
http://met2012.jp/
(こっちは読売)
目玉は何と言ってもファン・ゴッホ

糸杉

私のHNはこの絵から取ってきました。
(参考→http://cypresshushizen.blog.fc2.com/blog-entry-11.html )

HPにも書かれている通りこの『糸杉』は今迄日本で公開されたことはなく、
私が生きている間に来ることはないだろうと思ってました。
それがねぇ…
まぁ、マウリッツハイスのフェルメールの『真珠の耳飾りの少女』でさえ今年日本に来たし、しかも同じ東京都美術館。
HP→http://www.asahi.com/mauritshuis2012/
(こっちは朝日)

こういう超人気の絵画の展覧会は人出が物凄いんで行く気が萎えてしまうんですが、
今回は少しばかり行く気になってます。


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好きな監督は黒澤明と張藝謀。
気になる監督は堤幸彦。
山田孝之の実力が分かってきました。

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